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国立近代美術館のエモーショナル・ドローイング展に行ってきました。近代美術館は竹橋の駅から毎日新聞社のビルを抜けて徒歩3分。平日は17:00で閉館ですが、金曜日は夜20:00まで開館しています（ただし工芸館は17:00まで）。

現代アートというのは往々にして意味不明ですが、今回ほどつまらなかったことはありません。失敗でした。卑猥なものとか、幼児の落書きのような線を見たくない人は行かない方が良いです。まあ、こういうのは良さが分からなくても気にしたり、無理やり理解しようとしなくても良いと思います。

スクリーン上映されている作品もいくつかありましたが、みんな最後まで見ることなく途中で出ていく人が多かったです。現代アートをやっている人や好きな人には申し訳ないけど、本当に見続けるのが苦痛だと感じてしまうのだから仕方ないでしょう。

唯一時間を割いてみたのは、奈良美智が封筒やチラシの裏に書き連ねた数々の絵は、長年に亘っての積み重ねが面白かったです。画力もあるし、インスタレーション的な展示も含めて、この人はやっぱり突出しているなあと思いました。あとは辻直之の木炭アニメは内容は意味不明だけど、手法としては面白かったです。

当日に限り、展覧会情報所蔵作品展「近代日本の美術」も観られるということで入りましたが、こちらの方がはるかに良かったです。落ち着いてみることができて、よい口直しができました。

所蔵作品展の中では岡本太郎の『燃える人』や、カンディンスキーの『全体』を見ると、やはり丹念に描かれたものはちがうなあと思いました。現代アートでも丁寧に緻密に描かれた作品なら観たときに受ける印象も違うのだなあと分かりました。

エモーショナル・ドローイングは、線や塗りなどが、どうしても短時間でやっつけた雑、未熟という印象があります。そういうアートなんだと言ってしまえばそれまでですが、それを額に入れて飾りたいとは思えないんですよ。改めて自分の好みを感じさせられた次第です。

あとは、所蔵作品展の中ではイヴ・タンギーの『聾者の耳』は初めて観ましたが好きですね。こういうシュールレアリズム作品も。あと、『パリ風景』という風景画が気に入りましたが、藤田嗣治（レオナール・フジタ）の作品ということで、かなり意外な感じがしました。